http://www.socang.com　　　2002-10-11 19:07　　　来源：

　　故宫博物院研究员徐邦达的名字总是和“国宝”联系在一起，他博闻强记，慧眼独具，在书画鉴别方面的辛勤实践和丰富著述，无可争辩地建树了权威形象。所以，中央电视台采访他的专题片，就曾以《国宝》为名。 

而立之年名闻沪上 

　　徐邦达出生于海宁一个商人家庭，其父从商而酷爱书画，家中有不少古今收藏品，使他自幼便耳濡目染。18岁时，师从苏州李涛（醉石）学画山水，同时临摹历代各种画迹，研习书法和诗词。青年时期，他寓居上海，游学于书画名家门下。而立之年，徐邦达的书画艺术已趋成熟，同时他还以能辨别古书画的真伪和年代而知名于申城。 
　　新中国成立后不久，徐邦达被聘为上海市文物管理委员会顾问。1950年，他奉调进京，到中央文物局专门管理鉴定、收集书画文物工作，并到北京大学和中央美术学院讲授“古书画鉴定”课。1953年，他又转到故宫博物院，收集已经流散的历代名画精品3000多件，这就是后来的故宫博物院“绘画馆”的基础。 

拯救稀世珍品 

　　众所周知，解放前夕，原故宫藏品百分之九十被押运台湾，而一大部分古书画卷册又散落民间。为此，徐邦达经常往返奔波，悉心查访，使故宫绘画馆藏品大大丰富起来，使较为重要的书画二次进宫。 
　　在从事古书画鉴定50年生涯中，徐邦达最得意的有三件事： 
　　其一，由北京琉璃厂提供线索，从郑洞国手中征集到名迹4件，其中有五代胡环《卓歇图》卷，五代杨凝式《夏热帜》卷，唐王氏《一门法书》卷，元王蒙《太白山图》卷，都是稀世之品。 
　　其二，1965年历时一年，几经周折，从吉林通化一乡民手中收购到元赵孟兆页《水村图》卷。 
　　其三，“文革”结束后，历时8年，足迹遍及全国25个省、市、自治区，经他过目的藏品不下三四万件，其中青岛馆的唐摹僧怀素《食鲁帖》卷，云南馆的米郭熙《溪山行旅图》中轴、元黄公望《雪夜访戴图》中轴，山西文物店的元王渊《桃竹雉鸡图》大轴，均属国家一级珍品，本来湮没无闻，由于徐邦达的慧眼神目，才使这些国宝得见天日。 

慧眼辨字画 

　　徐邦达先生享有“徐半尺”的美誉，他鉴定古书画，只需展开半尺，便能辨其真伪。提起此事，徐老淡淡一笑道：“那是溢美之词。”他坦率地说，对明清名家作品之真伪辨别较有把握，因为年代近，且存世作品多，容易掌握，而在此之前的名家作品识辨难度较大，需要多动脑筋，决不是每件都能如此容易鉴定。 
　　徐邦达鉴定古代书画强调深入其境，从笔墨实践着手，揣摩体会作品的风格——时代风格和个人风格。对于明清书画，徐邦达强调以鉴为主，更古的书画，不但要鉴，还必须“考”。 
　　徐邦达先生的工作态度严谨，曾有些人出于经济目的，携假画登门，许以重金，请徐先生为其题款为真。徐老对这种要求，一概“敬谢不敏”。他的原则是，做人如同鉴画，真就是真，假就是假。到徐家拜访，环视徐老的书房兼客厅，发现其家中字画、古玩之类很少，问：“身为鉴定专家，您自己难道没有收藏品吗？”徐老平静作答：“做了鉴定家，就不做收藏家。”不过，徐老先生开玩笑道，故宫里的字画就是“我的”，什么时候想看，去故宫走一遭就行。 
数十年来，魂系国宝书画，徐邦达感到乐趣无穷，他心中信奉的“上帝”惟有书画。夫人滕芳曾问老先生：“在你的心目中，谁是第一位？”他想了想，如实答道：“是书画！” 

徐氏画风自成一格 

　　30年代，徐邦达的书画就知名于上海画坛，50年代，中国美术家协会成立，他即为会员。他从事古书画鉴定之余，绘画兴趣依然没有减退。他认为，“一个好画家未必是出色的鉴定家，而一个出色的鉴定家却最好能自己学书习画，明了前代书画作品的本质，才能深入研究。”鉴考之余，他重操画笔，其山水多得元人笔意，而参照宋人格法，清新典雅，自成风格。其构思多取自历代名人诗作，融诗情于画意之中，透析出作者传统国画的深厚功底和独创精神。徐邦达先生自青年时期始，就是创作与鉴别齐头并进的。这是他的特点，也是他高于一般书画家的地方。 

( 朱明尧 )